•  
Aşk; hiçbir zaman pişman olmamaktır.- Love Story
DUYURULAR
Adblock Tespit Edildi! Adblock ile bu partı izleyemezsiniz. Lütfen reklam engelleyici eklentinizi devre dışı bırakınız ve sayfayı yenileyiniz!
Filmi nasıl buldunuz ? 0 0
İzleyicilerin %50 bölümlük kısmı iyiydi dedi.
The Many Saints of Newark
İMDb 6.7 720P
  •  Süre: 120 Dakika
  • Ülke:

The Many Saints of Newark

-

The Many Saints of Newark

The Many Saints of Newark


 
“The Many Saints of Newark”ın arkasındaki hikaye anlatımı niyetleri saf olsa da, projenin karşılaması gereken beklentiler imkansızlığa işaret eden bir karmaşa oluşturuyor. Evet, bu film “Bir 'Sopranos' Hikayesi” olarak faturalandırılıyor. 1967'de ve 1970'lerin başında geçen, bu dizinin hayranlarının bildiği ve garip bir şekilde bir şekilde aşık olduğu karakterleri kurma işlevine hizmet etmesi gereken çığır açan televizyon dizisinin bir prequel. Ama aynı zamanda aile, sadakat, suç ve tüm İtalyan-Amerikan gangsterlik çeşitliliği hakkında zorlayıcı bir anlatı olarak kendi başına ayakta durmalıdır. Ve bunun ötesinde, bu film başka bir hırsı ortaya koyuyor: 1960'ların sonlarında ulusu sarsan kentsel şiddet patlamalarına göre ırk ilişkileri ve Siyah suçları hakkında anlamlı bir şeyler söylemek, Newark en çok sarsılan yerlerden biri.

Alan Taylor'ın yönettiği, “Sopranos” capo David Chase ve Lawrence Konner'ın senaryosundan yönetilen filmde, kavrayışı aşan iki saatlik bir erişim, çoğu zaman sadece çileden çıkaran ve itici arasında geçiş yapan karmakarışık anlar var.

Film, bir mezarlığın dolly çekimine dönüşen, andıran bir turna çekimiyle açılıyor; yağmurlu bir öğleden sonra ölülerin sesleri müziği doldurur. Bir ses kontrolü ele geçirmeye başlar: hayatını ve sonunu tartışan Christopher Moltisanti'nin (diziden Michael Imperioli sesiyle katkıda bulunur) sesi. Serideki önemli bir karakter hakkında açıkça “Beni boğarak öldürdü” diyor. Bu tartışmalı bir şekilde, burada nedenini öğreneceğiniz fikrini kızdırıyor. En azından diziyi bilmiyorsanız. Diziyi biliyorsanız nedenini de biliyorsunuzdur. Ya da en azından bunun, kısmen psikopatlar dünyası olduğu için, “nedenler”in geçici, geçici, belirsiz olabileceği bir dünyada gerçekleştiğini biliyorsunuz, üzerinde fazla hassas bir noktaya değinmeyelim.

Psikopati kalıtsal mıdır? Gerçekten söyleyemezsin. Hem Christopher'ın babası Dickie Moltisanti'nin hem de “ Hollywood ” Dick Moltisanti'nin birer vidası gevşemiş adamlar olduğu söylenebilir; küstah, şiddetli, dürtüsel erkekler. “Hollywood”, genç Dickie'nin dikkatini çeken, belki de yaşının üçte biri olan, ödüllü bir eşle İtalya'dan bir tekneden iniyor, ama insan bundan çok fazla şey yapmıyor çünkü gerçekten yapamıyor. Yakında, Leslie Odom, Jr.'ın Harold'ı başta olmak üzere, bazı Afrikalı-Amerikalı dolandırıcıların yardım ve yataklık ettiği, aile işinin bir bölümüne, sayılarla çalışan bir operasyona göz atacağız. Tamamen büyük harfli EXPOSITIONAL diyaloğunun moral bozucu erken bir örneğinde, bir Afrikalı-Amerikalı evindeki bir karakter, “Siyahların bu obruk şehirden çıkmalarının tek yolu sayılardır” diyor. Bahşiş için teşekkürler.

“The Sopranos” dizisi geliştikçe, daha ilk sezonu bitmeden zeka ve incelik içinde büyürken, kapsamı gitgide daha fazla otoriter kopukluk ve performans nüansı sağladı. İzleyiciye geri adım atma ve karakterlerin çok sık yaptıkları korkunç eylemlerin ötesinde ısrar eden karakterlerin insanlığını gerçekten hissetme fırsatı verildi. En sevdiğim “Sopranos” anlarından biri, Tony'nin kendisi ve AJ için dondurma pazarları yaptığı yedinci bölümün sonunda, James Gandolfini'den virtüöz bir oyunculuk olmanın yanı sıra, burada güçlü bir yakınlık ve huzur duygusu var, bu da izleyicinin Tony'nin bir şekilde bağlantılı olduğu bazı övgüye değer değerler olduğunu anlamasını sağlıyor. Şimdilik. “Many Saints” de bunların hiçbiri yok. Film, Dickie Moltisanti için bir ikilik kurmaya çok güçlü bir şekilde çabalarken, Alessandro Nivola'nın roldeki performansı asla böyle bir fikri anlamlı kılacak kadar bir oyu yakalamıyor.

Dickie, filmin ilk yarım saatinde tamamen iğrenç bir davranışta bulunur, ancak daha sonra, dışlanmış bir aile üyesini tekrar gruba dahil ederek bir “iyilik” yapma arzusunda gerçek bir samimiyet gösterir (hapistedir ve muhtemelen dışarı çıkamaz) ama ona biraz yaratık rahatlığı sağlıyor. Bu karakter , Dickie'nin usulüne uygun olarak getirdiği Miles Davis'e ait bir fonograf kaydı ister . Diğer pek uygun olmayan LP'lerle birlikte (Al Hirt, örneğin - "trompet", Dickie dikkat çekiyor.) Bu kısım, bir mafya filmi şakası ile sona eriyor, bu yüzden yaratıcıların parçalarının böyle olacağını düşündüklerine inanamıyorsunuz. sonrasında hiç ciddiye alınmadı. ( Tutsak edilen karakter Ray Liotta tarafından ikili bir rolde oynanır - o aynı zamanda “Hollywood”dur.)

Filmin gevşekliği, odaktan sahneden sahneye kayması, herhangi bir sahneye anında etkisinin ötesinde herhangi bir boyut sağlamaktaki isteksizliği, Dickie'nin Tony Soprano'nun görünürdeki akıl hocalığının tüm temasını fiilen bozar. Babasının yerine geçen Michael Gandolfini , son derece etkileyici gözlere ve düzgün bir duruşa sahip. Tutarlı bir karakter oluşturamıyorsa, bunun nedeni kendisine inşa etmesi için bir karakter verilmemiş olmasıdır. Benzer şekilde, bu filmin hacimli kadrosundaki diğer güçlü oyuncular - Corey Stoll , Vera Farmiga , Jon BernthalAralarında - Hobson's Choice adlı bir tür performansla karşı karşıya kalabilirsiniz. Geleceğe dönük dizilerde onları oynayan oyunculara işaret mi veriyorlar, karakterlere kendi damgalarını mı koyuyorlar, ikisini birden mi yapıyorlar, ikisini birden yapabilirler mi? Sonunda pek önemli değil. Galonlarca kan döküldükten sonra -bazen şiddet tasvirleri üzücü ve bazen karikatürize, ama her zaman fazlasıyla yeterli- film sadece yavaşlıyor ve korkuluktan atlayan bir araba gibi etkileyici olmayan bir şekilde duruyor ve çimenli bir tepeden aşağı gitti.

filmizlex.com iyi seyirler diler..
Yorum Alanı