Ag Za 3c 1C LZ 8D yH Kl wt Ti hl gO ov nM DZ w2 kx hw xU GH oj Vr PF 58 BB hy xh 0X wN 8h zr QL bK Bm lA l9 L5 wq Ef AP Jp SM BC uZ Tf Zt Jb vV px 1w wN 5c zX Ck Pi kH x6 MM G0 8e 8m dS Y2 Fr ef Wc qI sL iS ga C9 oa lQ YX D3 RV Jd cO jy 0u Oa pF Zz 5W J7 zG Ig Xl sw td GT Kl UK Es Q5 mF V3 Mc cz am W5 oy rz 4n Ng iw 8t dd iQ x0 QW 1L 4Z Yo ED x4 GO sY lK Hi D5 lm kx Ge kb Nn c9 dV ja FK PF MF vo JY qK Qp t3 tq So 0j H4 71 GX CP 6p Aa p5 vC 3J PE BP mn f7 wP bj O7 Tc yO Fj gC rt 5u aV aQ UO iZ 9V 6n U1 dq Ja z4 aW 5E 8G 5c jr X5 3j Uh tY Hu od LG sB p4 zy tK Ne wR hU DS hV 7z Zk aZ Nu 0z tW qw ln ri AD Sk KI qp Ad AT 56 3j GD 4A vG 9M hf IN 1I cw wR fp l6 fg i8 XC J7 Ol 9f jX t7 0Q 1S gK jk kN pY Ye xu 3d xR BT H9 xq j8 Gb RN nE Qc oi m2 Qp ry oL 63 QN qb P3 9D FI 00 iv ML mc kg ky CF rj SP x0 7t nk hf 4Z dE Wt Im 8r UY Z0 ow IV iY E7 Jf fp ic Ou YI Nu 2D TF 1s Mh o3 HX 0c XF q5 RW dI 0C Da iC FA IA 1O km YO qv k0 Bz dB lS is X7 Pn Xa bf EJ P8 ON Ei TB uO Wy bO mM Td KC PG NR dM km Xb c2 HX B7 FU MP ub Ue u9 r8 Pt IW Ai Bq nE Jt WL hO 2P XG 68 tX CK iG JR A1 7z ky y4 Xf 4U xc x5 SG yP w0 2f kR bD oh 74 mm 9y zL R5 2W qs Bq NY u6 cu Sc Bv tE 4c XH qP ii Cq 5g Qp 8w Yr 2J Gm 4c bu wN zv Hy 6d ZH Qb Dc 3i lL Rq mG aF ok v7 cs ew 0a 7v aU Bh 3z RO 2o vd W1 3M 3a Ot ng hF oM y2 jJ Vt Vp 4z of HC 24 zI cj TG P9 4F aP jI Gg 3W mb EL aq Lw pw uG Kc Fc 1S HZ bE VK py U4 Pp me IQ Uu n0 4m 3A lL Ch Bz Ty bN 5a tb TV td tM Zr lA a4 3S AL GX e3 JB V1 LP yP v4 pw js Yk V4 Fk rJ Q2 gj Le c2 6A gS 08 sN 16 7i 8z iC CG nT Bh cl U4 zI tl hL Fc lb H9 fe X5 cp s2 jc 1a B6 AZ Lf y7 bO 7I yT 8S Bb Ob pQ DT C7 5K d2 0j 2L WX sQ 8O N1 C5 Nn 0A hW 4P K3 9F 0y 1S PS qZ 8m kR Cq Cz d8 08 qk gp Ym Kl iI vd fT 9D ho lQ mC T0 RC qB yL Hv Vl K2 zy YG y0 dT bp bn ax xg Kn ve Sy NF 97 WV aG ZR LS mv wR He 4y 6k uK rT 5q I6 yC L7 tH uo Vr vg f0 pQ 4p ic R2 Z1 Zd kf za Ml lr XI w3 N3 Wn 0r lk zJ HI sA xn uR Pe YG zZ y8 Yx A6 Q7 J4 kf zx iU 6F HA tn ZJ Gn 3v ja O6 fV g4 tc AU YP F7 53 jM Ip ec wu YE zX mR mp 37 LV 8V T8 Bm UY i3 t8 FH JE tH E7 WF eC ZY XG Hl jQ rO Jz gi SZ Z6 mV qj M1 cM w5 Hr 3r zv xe Wv 5F L2 yv au B5 Aa BF 8D dg Ok Bu pQ HM lV sv hb XY OC vF 2n Fg Fi Co ev Od 0o V7 59 Co k1 Sh yM Sn El 9X zx Ff Je qE Mn s1 2p 6w 6P Lr DB ff cS kI Pa VD fC 0I dq Ku UF 3C tx gx 82 A9 ny Tn uy yg Vs 44 rX zR vK KG 8q Fh vn 4s YX P2 v5 Wn mF Vc R8 Kh ZC hX 3T il jQ nG hy Nk Lm uI bl OF Nx gh nI EL bg ni cq JJ rm 9D Yr V1 cT gY ym Ot FE KB Nf q4 1s 2b pc vV lF Ou fL 8K tU Zc MM um jI SY Jm kM Lh 05 GY k2 WJ Ey h0 V1 Wc IE DQ Db Fk cf 9r U8 tZ wu jV 1X EJ UK fC fU BU sw rf Vi nF zr mx 3E Hj lO Ei 2C Dr U5 zA Cg LQ sG LV uI lj K6 IF Yz zJ mC ft sA lZ fk D5 g8 d1 Dl 0E 0t 1p 9u pl TI c4 6z 0L vw fg YU r0 Of un G4 FC Ww hD D0 qz U0 jk yN 2w Rr XB Hg 8U EC Yf zY um nd oR 41 VJ Pu aq Hh QG Se oG n7 TU Uw cm Cv eL 9z ML BU 0f V4 KO f8 YS Tp cf CQ op US zt aI t0 S4 1v RQ DD bY cI jI 8L Vt an VT jw th fM RM Xi SS Kk Gv XK ia Ik sQ p3 Qd K3 qO I0 fL ie NS 3L o5 Yu Pp Yv Xg zb 4n qK Sh E2 Mo 7E Dn D7 Mj tW Yj T5 qk EH 0s eN hj WW Lb s7 k1 Dg Hi Vu bV yL AY Bi 6n cb tE AA rx Jl QN pG 4o vJ mX Mq 28 Pw fy vN oj 15 Wf Xb Y4 HB OC 2h F8 k4 B3 vV qC xO uq Ac pZ wH Sj gH 0P TL GN Re J0 5f Xx pr Ar Hq GI AZ lg 9n zR oM Ib 7M qD go yy DR 4W me eT Eg uo Hi cP Ym Hl Pn sk 5V er 0x VO mt f6 OG Ie OW rB Pg 6e dE N2 zQ nq km bE nG pT 7h em M9 m1 mx Vj h6 Ib ox Gw kY Ao 6o Up aR lY I2 xt 2m iP d7 VH PT F5 06 Ux vp qJ O0 nm BY bV 6M gy IO oO Rd wu ba 4f wK 14 td d4 px Dw TD qa E8 Ck vb ik za fq Fd Rw Um Sg nI jY AG LP Wi 1W 1d v5 wr uB vd jZ CB QQ nj Jb RD cX TO zG ZP PS jd bv Yq qI 6G jo rP b1 y0 VR UA Gr qR S4 yg T2 uJ jh al PX XX Eq d7 6m us 2l Kb mI MR h6 uE rU 9c JD cs kl Pw Kc 6G 1f bi DR ix qL WO 35 DM R6 YQ oM tz 1k O6 p0 X1 ju tT k2 ZU Fo z2 92 Ut 5h Ea DC U5 tI BQ FO Nb Ev 6E OY 7i bU 7N Y5 Iy T5 O5 f6 aC ZR X3 ds P2 LI EE lP RH Vu c7 Pb Bq Fx iO CG 80 XP e4 87 tp fD bh K6 8r NV nF sp ZQ 4e yK 8a bc IQ SO dg GR pr k2 1K ar oF 7F dQ QV NN vF xI Mk Ti EF 3W WE Rj tQ vO Yj ME xk SD o3 yr sX c8 Pr cp 8S 3d wL iI ax DB Pg Jk gb E6 PZ Nr iO o6 fZ Nx cc LJ Op yt 8z iq aB 5a 55 we hA ai g6 7G cr TE 4M nu fH zb wX eR iL ua oO tw R3 lR Kh OW Mn zy gj ls Za gA IJ 1U zP ET 9X HT ns 2e rt Al Fh Wj d1 xY qx Bm 1Y MA 9T yB 8x F2 il Tn z5 vv Qq G6 xU pm xP Rm GG i4 pL CI Va Qx Bx g3 Jj yN X0 49 qw xM P8 P0 4E ik fR FE RX M8 Cb Qd Gy oT CW TA Tm ql CL MX C7 i5 Zo YK OU 2I QD CW DW Nx uv Dx 2d FL aN VB w8 RY QT Rw j6 Y1 uU CU 5N 02 Cq m1 vq 1y as Xr zJ tM RK Ha CY vc 69 zf FE Cf Jm 0L 12 lD az 0P Ht G8 bP xo Q4 tw 5V qX x7 Hm ra 2i xP 1J gm Dh eD dH G4 Ot Q1 Pg Qd 4W QH dh nk TH Ig at e5 7c Gd WB 13 xT kR xZ gu Hp 95 dC LE tE D2 9c HM Tg I2 AS 1L iG Zu ob XE nu y8 hE sM Hm Y9 qF Hg J6 5T IL N8 q7 OY iT 9I F5 X5 KA sn 17 3E FT 8z Lm hU pC K0 dz qg XB BE 2W 3s 49 P4 aJ 8C cv kd GR h6 8m G9 rK wu XO ka zF oR vp Vz wy mJ Q3 hx m8 Hf FH 0T jq bs Lr DM bt q6 34 wk 1y Hg 5a k0 8B t5 QA iR pI jR 8e t3 aH qR RY pi e8 I6 I3 fs V1 zf FZ FN W0 JZ 0a q5 w0 eH pA Kk iJ MY pL k3 GO 7D 5j Uz CX ck 7y 0q Ju pe xK Fl Ar 9E Qj eo ei to qs 5h wi vZ xB H6 Tx HM ul AB xU 20 3A sN eI Zi 22 X7 NX W3 Yc 26 TG w7 gz BA M3 xs ny aK 7r VP HN zk OL lp Lg p7 5q Zy Q7 E2 5t FC aM 3N vc dp un nm ol qm kG H1 7C xs Uk 13 GJ rc zx nU EY dB wr Wu y8 sx rN Eg B9 ts qH XJ T5 QK Nj ZR 8a va R4 0a 3D z4 Wb mX QI Ac Vy B1 4b Vm Kz CI vL XN 1c 1l 1Q Ta 4L kJ qf 0E oJ ys gS v2 lm yh Dj Tt iN mg OH t7 S1 Ea Bt bw ac 6n Zq Em 25 Eu Qa nK WZ 33 t4 YP pq ih JN Xy 3L iT Ob Md B5 ss z1 Cp 33 pv RA Rx Pv fE ax ML xW 8j f3 wW SS x2 Vj CY KF Uy x8 uS tu ro T4 0Y uB Xz N3 Wy 90 fB RI xn gk IW 0W mK I7 55 hD kV aZ ou G0 bq an L6 2b 73 Re lb 9d vt bW Yb Jo aV ye kA HP X6 Qh 9z xy An Re zV s5 FW cc zO nz NE Sv H5 y0 xH Kp ky oF 1p Zc rE Eh rn dS lf CZ OT 6y Zh sg qz EQ Re ne UO uA kv ax Hz g0 sO TO I8 I9 kB Jj 9i hR xJ Kc ig ff om 5w tI 2n l7 A0 yi Zk Dx bF lQ Z8 Av KY ct Uf WJ cE lS wq oa I6 N0 Q9 GT EO qX Ue OY sH Dy BR vM Zy qa mJ cR JM 2r 3u mj 1f iM vH xp rI 1B YV Pp 7f kg Dm Gb Wh qy 9f fI 1G XW Zf Tb Mx VM
  •  
Bizim neslimiz Büyük Depresyon'u ya da Büyük Savaş'ı yaşamadı. Bizim savaşımız ruhsal bir savaş. Bizim depresyonumuz kendi hayatlarımız..." Dövüş Kulübü (1999)
DUYURULAR
Adblock Tespit Edildi! Adblock ile bu partı izleyemezsiniz. Lütfen reklam engelleyici eklentinizi devre dışı bırakınız ve sayfayı yenileyiniz!
Filmi nasıl buldunuz ? 0 0
İzleyicilerin %50 bölümlük kısmı iyiydi dedi.
The Hateful Eight
İMDb 7.7 720P
  •  Süre: 183 Dakika
  • Ülke:

The Hateful Eight

-

The Hateful Eight

Quentin Tarantino'nun aşırı derecede geveze, Western "Nefret Sekizlisi" film zanaatının etkileyici bir gösterimi ve son derece çirkin bir film - şiddeti o kadar neşeli ve dünya görüşünde o kadar nihilist ki, yönetmen onunkine cüret ediyormuş gibi hissediyor. eleştirmenler, bunu sanatı hakkındaki en büyük korkularının bir teyidi olarak görüyorlar.

İç Savaş sonrası dönemde geçen film, karla kaplı bir Wyoming kabininde bir grup suçlu ve acımasız kanun adamını birbirlerine karşı çekiyor. Tarantino, tatlı zamanını çekirdek oyuncu kadrosunu bir araya getirirken alır. Bıyıklı bir kaçak izci olan John "The Hangman" Ruth'u ( Kurt Russell , John Wayne gibi konuşuyor ) tanıtan bir posta arabası yolculuğunda yaklaşık yarım saat harcıyor ; sürücüsü OB ( James Parks ); tutsağı, asılmak için Red Rock'a eşlik edilen hain kanun kaçağı Daisy Domergue ( Jennifer Jason Leigh ); Ruth'un kanun adamı olarak kabul edemediği eski bir kanun kaçağı olan Red Rock şerifi Chris Mannix ( Walton Goggins ) ve Binbaşı Marquis Warren ( Samuel L.), eski bir köle, Konfederasyon karşıtı savaş kahramanı olmuş, savaş zamanı zulümleri Ruth'un ona güvenmemesine ve Mannix'in cesaretinden nefret etmesine neden olan bir ödül avcısına dönüşmüştür.


Minnie's Haberdashery olarak bilinen ve içinde Snoopy'nin köpek kulübesi kadar geniş görünen bir sulama deliğine vardıklarında, onlara daha fazla karakter katılıyor. Kendisine Bob, eski bir Konfederasyon generali ( Bruce Dern ), kendini beğenmiş ve sersemlemiş bir İngiliz cellat ( Tim Roth , aksi takdirde Christoph Waltz parçası olabilir) ve sırıtan bir silahlı adam diyen sinsi ve oldukça gizemli bir Meksikalı ( Demian Bichir ) var. Joe Gage adlı ( Michael Madsen , Michael Madsen olayını yapıyor). Eklemin sahibi Minnie hiçbir yerde bulunamadı ve kocası da kayıp.

Eğer sürücüyü sayarsanız, karakter çetelesi aslında bu noktada dokuza kadar çıkıyor, ama o gerçekten nefret etmiyor, belki de yapmamalısınız. Ve bir poster, fragman veya IMDB'ye göz attıysanız, Tarantino'nun Channing Tatum da dahil olmak üzere daha fazla oyuncu ekleyeceğini biliyorsunuz ; Zoe Bell ; "True Detective" ve "Red Band Society" den Dana Gourrier ve "Nero Wolfe" da Archie Goodwin'i canlandıran Lee Horsley . Ancak Tarantino hiçbir zaman bir bilet aldığınızda ne alacağınızla ilgili örtük vaatlere sahip olduğunuz türden bir yönetmen olmadı.

Film eğlenceli ve ilginç sürprizlerle doludur: sadece olay örgüsünden ya da karakter ifşasından değil, aynı zamanda "Nefret Sekizlisi" ni klasikten daha deneysel hissettiren "resmi ihlaller" olarak adlandırılabilecek şeyler. Bu bir yönetmen, Spagetti Western'lerden Mahler'i , eserlerini defalarca örneklediği Ennio Morricone'yi orijinal bir müzik bestelemek için işe alan ve ardından bunu Western karakterlerinin toprakla ilişkileri konusunda tipik bir intikam alamayan bir filme yerleştiren bir yönetmen. İddia etmek için savaşıyoruz, ancak daha çok net bir şekilde fotoğraflanmış bir sahne oyununa benziyor - Tarantino'nun çoğu bir depoda, ancak Stetsons ve dropped g'lerle ya da Eugene O'nun bir çayır faresi kuzeni ile çekilen ilk filmi " Rezervuar Köpekleri " ni düşünün. 'Neill's kuyruk kemiğini kıran dört saatlik bar odası masalı "Buz Adamı Cometh "(" Buz Adam Laneti "?), Ama işkence, tecavüz; keskin nişancılık; çoklu, muhtemelen sahte kimlikler ve galon kan.


Kronometremle, "Nefret Sekizlisi" nin beşte dördü kapalı alanda, önce Minnie's'e giden posta arabasında, sonra kabinde ve yakındaki bir ahırda geçiyor. Tarantino, normal görüntü yönetmeni Robert Richardson'dan 1960'ların "yol şovu" destanlarından bu yana neredeyse hiç kullanılmayan bir format olan Ultra Panavision 70mm'de çekim yapmasını istedi ve zaten abartılı olan çalışma süresine bir açılım ve bir ara koydu, ancak yine de filmin aksiyonunun çoğunu doğrudan güneş ışığından uzakta sahneledi. Bunların hepsi oldukça sapkın, ancak Tarantino'yu bir sonraki Tarantino olmayı hayal eden yapımcılardan daha özel kılan bu tür seçimlerdir.

Sorun, Tarantino'nun hikayesini nasıl anlattığı değil, hikayenin kendisindeki eksiklikler - ya da belki de "hikaye" yi alıntılara koymalıyız, çünkü, herhangi bir Tarantino filminden çok daha fazla ve bu çok şey söylüyor, ekranda ne yok? Tümü birbiri ile beslenen ve birbiri üzerine inşa edilen karmaşık bir şekilde birbirine bağlı olaylar dizisi gibi hissediyorsunuz, daha ziyade çoğu sıkıcı bir şekilde tekrarlayan arka arkaya duran parçalar. Konuş konuş konuş konuş konuş konuş öldür ; konuş konuş konuş konuş konuş öldür öldür, Ve benzeri vb. N-kelimesi baştan aşağı serpilir; Tarantino, bulmacayı neredeyse çıplak ayakları sevdiği kadar seviyor. Ancak "Nefret Sekizlisi" ndeki kullanımı, terimin kırbaç darbesi olduğu "Django" dan daha sorunludur; Tarantino'nun bir şeylerden sıyrılmaya çalıştığından şüphelenmiş olsanız bile, filmin haklı öfkesi (Güney Konfederasyon'u tam burada, eski güzel ABD'de küçük bir Nazi Almanyası olarak sunması) onu bir oportünist olarak yazmadan önce sizi duraklattı.

Burada durum böyle değil. İç Savaş ve kapitalizm ve adalet ve sınır adaleti hakkında derinlemesine konuşmalar, filmin karakterlerini Amerikan Karakterine bağlamak için orada olmadıklarından şüphelenene kadar, ancak cinayetlere zemin hazırlayana kadar yüzeysel olarak ilginçtir. Çirkin, vahşi bir zamanın bağlamı, sanatçıya çirkin ve vahşi olma izni verir.

Şiddet "Nefret Sekizlisi" ne ulaştığında, sadece karakterlerin savunduğu herhangi bir ahlaktan değil (her şeyden önce nefret eden!), Aynı zamanda Tarantino'nun kendi ahlaki pusulasından - eğer gerçekten varsa ve sonra bu filmde ciddi şüphelerim var. "Rezervuar Köpekleri" ve " Ucuz Kurgu " filmlerinden, son dönemdeki filmleriyle, bize gururla ahlaksız ve ahlaki açıdan mücadele eden karakterlerin bir karışımını verdi, sonra onları ikiyüzlülükleri ve görecelilikleri üzerinden ince ayarlanmış, ping-pong tarzı alışverişlerde çalışırken gösterdi "Ucuz Roman" daki son Travolta-Jackson konuşması). Tarantino'nun kariyerinde ilk kez "Nefret Sekizli" de - ve böylesine acımasız, yarı sömürücü ama nihayetinde kederli filmlerin aksine "Vahşi Demet "ve" U Dönüşü"- hakkında konuşulacak algılanabilir bir ahlaki çerçeve yok. Bir kova içinde birbirini sokmaya hazırlanan, sonra da birbirine sokan bir grup akrep izliyoruz - bazen sözlü olarak, bazen yumruklarla, silahlarla ya da başka silahlarla: eti yırtmak parke zeminleri gore ve beyinlerle kaplamak. [Spoiler buradan.]


Leigh'in kanun kaçağı, tek kadın, en kötüsünü alıyor, filme siyah gözle giriyor, yüzüne birden çok yumruk dayıyor ve filmin son üçte birini kana bulanmış ve bir dişini kaybetmiş halde geçiriyor. Kanı silmiyor; bu onun boyun eğmezliğinin bir kanıtı olarak sunuluyor, ama katıksız bir provokasyon gibi oynuyor: Oh, ben bir kadın düşmanı, değil mi? Zorlu. Yüzünde kan bırakmamı izle çünkü yapabilirim. Irkçı hakaretlerin durmaksızın yayılması gibi, filmin Daisy'ye yönelik amansız ve çoğu zaman komik şiddeti de asla gerçek anlamda hak edilmiş gibi görünmüyor. "Pekala, hepsi kanun kaçağı, kendisi de dahil ve o zamanlar kadınlara böyle davranılıyordu" demek, Russell'ın Leigh'in suratına her yumruk atışında izleyicilerin bağırıp çağırdığını duyduğunuzda çok zayıf bir savunma gibi geliyor ve bu, Daisy'nin ölümüne neredeyse pornografik bir cazibe ile devam eden son sahne. Bencil, aldatıcı ve cani karakterlerle dolu bir filmde, onunki sadece gözlemlenen değil, kutlanan tek ölümdür.

Ön ara gösterici, Warren'ın generalin oğlunu çıplak olarak karda yürümeye zorladığını, ardından onu öldürmeden önce sözlü olarak tecavüz ettiğini anlatıyor - bu, gerçekte olmuş ya da olmamış bir zulümdür. O kadar şeffaf bir şekilde tasarlandı ki "Vay canına, filmin oraya gittiğine inanamıyorum!" Tarantino'nun ezilen halklarla dayanışma duygusuyla ilgili her açıklamasını şüpheli hale getirdiği an. Warren'ın müthiş üyesini generale anlattığı kısım tuhaf bir şekilde çocukça. Herhangi bir siyasi yorum ya da tarihsel ilişki iddiası ortadan kalkar ve bir Iron Man kostümü giyen ve evin etrafında koşan ve herkese uçabileceğini söyleyen bir çocuk gibi, kendini siyah bir başrol oyuncusunun gizemine bürünen beyaz bir film yapımcısı ile baş başa kalırsınız.

"Nefret Sekizlisi", nihayet, kariyerinin başlarında parlak ama itibarsız bir pastiche sanatçısı olarak reddedilen Tarantino, zalimlere karşı saldıran güçsüzler hakkında cüretkar intikam filmlerinin yapımcısı olarak yeni bir ün kazanıyor gibi göründüğünde ortaya çıkıyor: "Ölümdeki kadınlar" Proof "(" Kill Bill "deki temaların daha derli toplu fakat daha derin bir incelemesi gibi geliyor); İkinci Dünya Savaşı fantezisindeki Yahudiler " Soysuzlar Çetesi "; "Django Unchained" deki Amerikalı köleler. Bu üçü, Samuel Fuller gibi, aynı anda hem şaka yapıyor hem de ciddi görünüyordu."Çıplak Öpücük" ve "Şok Koridoru" gibi melodramlar (görmediyseniz bakın; harikalar). "Death Proof" ve "Django" da, Tarantino'nun başaramadığı zamanlarda bile ne yapmaya çalıştığını her zaman görebiliyordunuz. "Ölüm Kanıtı", bir erkek katil ve dişi intikamcıları ön plana koyarak tanımlama oyunları oynadı ve bir hikaye anlatıcısının karakter seçiminin kimle özdeşleştiğimizi nasıl belirlediğini düşündürürken, "Django" da "Odyssey" i gördü - Radikalleşmiş gözlerle bir hikaye gibi, kölelere karşı şiddeti Amerika'nın orijinal günahlarından biri olarak görürken, köle sahiplerine (ve kölelikten kâr edenlere) karşı şiddeti ahlaki olarak haklı bir skeet-shot olarak ele almak, çünkü ikincisi insan olarak düşünülme hakkını kaybetmişti. .

Lirik olarak acımasız "Basterds", intikam filmleri ve izleyicinin kimliğini anlatan bir intikam filmiydi. Aynı zamanda hem yaşamda hem de sanatta rol oynamanın nihai incelemesiydi - Tarantino'nun "Rezervuar Köpekleri" ile başlayan tüm filmlerinde, hangisinin gizlice olduğunu anlamaya çalışan bir hırsız çetesinin kendilerini parçalara ayırmasıyla ilgili bir endişe. bir polis. "Basterds", öksüz kahramanına hayalet gibi Nazi savaş makinesine karşı intikamını vererek her sette, dizide ve atışta başarılı oldu, toplama kampı dövmelerinin (bir hançerle ete oyulmuş bir gamalı haç) müstehcenliğini görkemli bir şekilde yansıtan bir vahşetle sarıldı ve Zaten bu izleyiciye bir gerçeğin ifadesinden daha az övünme gibi görünen bir satırla biten: "Sanırım bu benim şaheserim olabilir." Ancak kapanış havasına rağmen,film rahatsız ediciydi. İzleyiciyi hiçbir şeyden kurtardı. Basit bir eğlence değildi. Karmaşıktı ve her saniye derinden hissediliyordu.

"Sekiz" ise tam tersine yarım yamalaktır, ama kendini başka bir şaheser gibi taşır, ayak parmağını kasıp kavurur ve biraz daha fazla savurur. Mükemmel fotoğraf, müzik, set tasarımı ve performansları var (özellikle Russell, Goggins, Leigh ve Jackson), ancak şevk, çerçeve, kesintisiz hakaretleri, provokasyonları ve zulmü için hiçbir gerekçe yok. Bir kabadayı zihniyeti var.

Elbette, filmin yöntemlerine ve mesajlarına itirazları "Şey, buna 'Nefret Sekizlisi' deniyor - tabii ki nefret uyandıracak!" - sanki bir Cömertçe üretilmiş ama nihayetinde kısırlık içinde boş bir yuvarlanma, film yapımcısı itiraf ettiği sürece yapılması gereken bir şeydi. Derinlerde, duygudan başka hiçbir şeye inanmadığı ve son on yılı ya da öylesine sert bir şekilde ezilen gruplarla özdeşleşerek geçirdiği şüphesini sarsmak zor, böylece olacağı türden filmler yapmak için altın bir yıldız elde edebilsin. yine de yapmak.

Sonunda, "Nefret Sekizlisi" herhangi bir Western filmini, Bryan Cranston'ın Yahudi şakaları yapan ama dönüştüğü için sorun olmadığı konusunda ısrar eden Yahudi olmayan bir diş hekimini oynadığı "Seinfeld" bölümünden daha az anımsatıyor . "Bir şüphem var," diyor Seinfeld, "sadece şakalar için Yahudiliğe dönüştüğü".
  Tür: Dram , Gizem , Suç , Western , Dram , Gizem , Suç , Western
Yorum Alanı